小王子的編輯夢

當奧斯卡金獎導演遇見漢密特獎得主 

──《血族》作者專訪──

●奧斯卡金獎導演  喬勒蒙．迪．多羅

Q：您個人有許多成就，包括寫劇本、當電影導演，這次您基於什麼樣的動機才會開始創作小說？

A：嗯，這是個很不一樣的挑戰，不過我一直都有在寫短篇小說，而且我在電影業的工作也包括替電影寫劇情大綱（創作劇情大綱通常比寫劇本更「自由」一點）。我以前出版過幾本短篇小說集，為年輕讀者寫出毛骨悚然的故事是我的秘密夢想。就這個角度而言，我最喜歡的作者是羅德‧道爾，他的文風不受限制，作品怪誕噁心又魔幻。身為讀者，我喜歡短篇故事的形式，但如果小說的結構很精鍊，我會覺得更陶醉、更滿足。有幾位我很喜歡的作家，如波赫士、基羅加、薩基，他們都是短篇故事的大師。

Q：您是現代藝術圈裡最具想像力和創意的人之一，您的成功來自誰的貢獻？您有沒有自己的繆斯？

A：說來有趣，通常繪畫和書籍給我的靈感比電影多。像卡洛斯‧許瓦柏、魯東、羅普、勃克林、路西安‧佛洛依德、培根、湯瑪斯‧寇爾等畫家，不管看幾遍都還是會讓我很興奮。書本也一樣，狄更斯總能扣人心弦，王爾德、魯佛、基羅加也是。

Q：你有多部電影都圍繞著虛構人物，為什麼第一部長篇小說會選擇從吸血鬼下手？

A：我這輩子都深深受到吸血鬼吸引，不過我一向是採取自然主義者的觀點。我拍第一部電影「魔鬼銀爪」時就想要重新塑造吸血鬼了（我喜歡用新角度來詮釋舊傳說）。接下「刀鋒戰士2」的時候，我對吸血鬼的生物構造提出了上百種新想法，不過電影裡只拍出了其中幾個點子。就調性來說，「刀鋒戰士2」必須是動作片，裡面生物的部分已經夠複雜了。我很愛用生物的角度、神話的角度和演化的角度來說明吸血鬼的起源和特性。關於吸血鬼，我最喜歡的書是論及吸血鬼各項「事實」的專著──本納‧J‧赫伍德、奧古斯丁‧卡爾邁、蒙塔古、薩默斯的書。

Q：有很多故事、電影、電視節目裡都有吸血鬼，《血族》三部曲中吸血鬼就像瘟疫，帶頭的獵人竟是疾病管制局的科學家，這個安排的靈感來自何處？

A：當我還是小孩子的時候很愛電視影集「惡夜狂魔」，當時就愛上了編劇麥錫森和萊斯提出的點子：追查這種魔力強大的妖怪的，竟然是習慣按部就班處理周遭事務的一般工人！這種人原本可能天天只想著：「又在職場上過了一天」。

Q：你和查克．霍根如何一起發想出《血族》三部曲？你們如何合作？

A：這真的是合作。我替這本書創作了《聖經》，裡面有貫穿全書的原則和角色，查克再加上自己的想法，創造新的角色和支線，飛特（我最喜歡的角色之一）就完全是查克創造出來的。他寫完再換我潤飾，寫些新的章節或是大幅修改他的故事，然後換他修改我改過的部分，這樣不斷來回，我以前和別人一起創作的模式就是這樣。我在看查克的書時就很愛他的風格和想法，所以特別希望和他合作，因為他描述現實狀況的能力很強，而且從來沒寫過恐怖小說。我知道我們創作這本書的時候可以互補。讓我驚訝的是，他竟然自己寫出了許多陰森可怕的片段，挖掘出自己令人害怕不安的那一面！

●漢密特獎得主  查克．霍根

Q：你在和喬勒蒙．迪．多羅合作時最驚訝的是什麼？和他合作對你自己的作品有影響嗎？你之前在錄影帶店當店員時，有沒有想像過有朝一日可以參與這樣的巨作，和迪．多羅這樣的傳奇人物共同創作？

A：我從來沒有和別人共同創作過，也沒有出版過真正的恐怖小說，現在竟然和恐怖大師一起撰寫史詩巨作三部曲。我理應會更戰戰兢兢才對，不過實際上我覺得自己和這素材很熟稔，「如何讓故事貼近生活」的挑戰也讓我很興奮，這兩種情緒一起陪我走完創作過程。

迪．多羅是讓人驚訝的資訊寶庫，光是問他一個問題就很好玩了，譬如說，為什麼吸血鬼會發熱，不是變冷？他不但會解釋吸血鬼複雜的生物結構給我聽，而且還會加上很多具有說服力的例子來說明，像是昆蟲學、海洋生物學，還有人類血小板的功能，他也會告訴我一些艱澀難懂的知識。

Q：你的作品《市鎮》、《逃亡的惡魔》以及《殺人月》都在探討人性的黑暗面，為什麼你會被這樣的主題和懸疑小說所吸引？

A：犯罪與恐怖都屬於存在主義，我很喜歡看故事中的人物被逼到絕境，或是大家發現自己被試探、糾纏、威脅的情節。我相信作家寫作時應該要給自己挑戰，就像他給故事中的角色挑戰那樣，如果做不到就不真實、不誠懇。我之所以喜歡《血族》，就是因為這故事的旅程把挑戰發揮到極致，再乘以一千。

＊本專訪原刊載於美國亞馬遜網路書店